一、生宣和熟宣的区别？

生宣和熟宣的区别

宣纸分生宣和熟宣两类，书画家要根据其不同的特性进行选择，才能创作出更好的作品。

柔韧性

　　生宣纸的柔韧性十分突出，将生宣捏在手中，手感很柔软，揉成一团后再经过熨烫，依旧可恢复平展如初的原貌。用毛笔在生宣上书写，能够体验出柔韧十足的感受。

　　在生宣上创作，作品完成待墨迹干燥后，任意团揉，经过装裱处理后，依旧呈现平展的视觉效果。装裱后的书画作品年代久了出现陈旧或残缺现象，可以将其画心揭出，重新装裱，外观焕然一新。

湿染性

　　判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验，当水滴在宣纸上，逐渐向四周扩散的就是生宣，没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣。生宣的这种特性被称做湿染性，不同的生宣显现的湿染性不同。这种特性运用在国画中，可以增强韵味和层次感;运用到书法创作上，当书写者练就入木三分的书写功夫后，生宣的湿染性使得字体饱满而刚柔并济，作品装裱后，水墨线条会透露出圆润立体的视觉冲击力。

　　但由于生宣的这种湿染性，使得书写变得难上加难，书写者需经过漫长的修为才能达到预期目标，但可以锻炼书写者的内涵和自我内聚力，同时，也是检验其耐心和品格的途径。

吸墨性

　　生宣除具备湿染性之外，还具备较强的吸墨性。湿染性由水的特性引发，用淡墨书写产生的湿染性比较明显，用浓墨则相对减弱。正是因为有湿染性才又具备较强的吸墨性，从湿染性上说，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，反之，较强吸墨性使得其产生独特的湿染效果，二者相辅相成。正因为这种较强的水墨吸附性能，使用生宣创作出来的书画作品才具有较强的视觉效果和独特魅力。

　　吸墨性的另一方面就是吸水性，生宣具备吸墨性也就是具备较强的吸水性，这种吸水性能使得书写有淋漓尽致的味道，同时，由于水的特性，书画的质感才体现丰富的韵味和血肉滋润的效果。

艰涩性

　　在书画创作领域，生宣的使用正因为其书写难度才使得艺术创作大放异彩。生宣书写具有的艰涩性造成用笔和用墨都变得困难，但一旦超越，便能体会到书写产生的充实感和强烈的笔触感。从太极书道实践出发，在这种艰涩性书写中循序渐进，如逆水行舟，不进则退，笔与纸之间的摩擦一旦被克服、磨合得很好后，书写就能突破困境，品尝到逐渐进步的快乐。

轻灵性

　　因为宣纸轻而薄的特性，太极书道实践开创了悬空书写训练法，就是在悬空挂着的生宣上进行书写(绘画)创作，亦称为轻灵派书写。通过悬空纸张书写，能更深地体会柔软的毛笔、特殊的水墨效果、生宣纸之间的关联，能够认识到书写中意识活动作用的重要性。

持久性

　　关于生宣书写具有的持久性问题，包括两个方面，宣纸与其他纸张相比，其质量的优质性十分突出，优质的宣纸可以几十年不变色、不脆化，放久的宣纸如同陈年老酒具有更好的书写效果。由于宣纸具有持久的保质特点，有利于保存和收藏。

　　从另外一方面来说，生宣的书写存在很大难度，为此，书写者只有持之以恒训练才能大展拳脚。生宣纸给书写者设置了“耐心”尺度，成为培养耐心的手段所在。

胶着性

　　在生宣纸上书写，待墨迹晾干后，即使在清水里泡上半天，着墨的生宣纸也不会发生跑墨现象，即墨汁不会因为浸泡而化开，这就是宣纸具有的胶着性。这种特性使得书画作品装裱后更显艺术美感。生宣的胶着性与其吸墨性有关，即使用干燥的写过字的生宣纸擦手，手上也不会沾染上墨迹。

二、生宣和熟宣多大？

常见的长度尺寸:三尺、四尺、六尺、八尺、丈二的，宽度是长度的一半。由于熟宣是用生宣加工的，加工过程中要裁齐边缘，因此，一般相同规格的宣纸，熟宣尺寸略小于生宣1-2厘米。

三、宣和如意和宣和福运来对比？

回答如下：宣和如意和宣和福运是两种不同的古钱币。宣和如意是北宋时期的一种铜钱，宣和福运来则是南宋时期的一种银钱。

1. 材质：宣和如意是铜钱，宣和福运来是银钱。

2. 形状：宣和如意为方形，宣和福运来为圆形。

3. 重量：宣和如意的重量约为3克，宣和福运来的重量约为1.5克。

4. 发行时间：宣和如意发行于北宋宣和年间（1119年-1125年），宣和福运来发行于南宋宣和年间（1189年-1194年）。

5. 使用范围：宣和如意在北方地区广泛使用，宣和福运来则在南方地区流通较多。

总体来说，宣和如意和宣和福运来在材质、形状、重量、发行时间和使用范围等方面都有较大差异，是两种不同的钱币品种。

四、宣和元年？

即公元1119年，是宋徽宗的第六个年号和最后一个年号。

是年，金使李善庆等到达宋都城开封。为表示友好，宋授以李善庆等金使臣以宋官职，并赐给俸禄。金使在开封居住了十多天，宋君臣经过商议，决定采纳赵良嗣的意见，联金以攻辽，收复燕云失地。另决定以赵有开、马政等为使者，持诏书礼物，与李善庆等一起渡海向金报聘，以与金结好，共同攻辽。赵有开等与李善庆离开开封刚到登州（今山东蓬莱），赵有开突然病死。这时，有谍报说，契丹已割让辽东地给金，封金为东怀王，因此金表示愿与辽通好。于是宋廷急诏马政等停止前进，只派呼庆携登州地方政府的牒文送李善庆返回金国。与此同时，宋朝廷上又传来谍报，谓辽天祚帝一副亡国之君的相貌，辽亡国指日可待。为了解辽帝的情况，童贯推荐善画而精相术的陈尧臣随带二名画学生使辽。陈尧臣等绘了天祚帝的画像回来，向徽宗报告说，天祚帝看上去根本不象君主，以相法而言，已死到临头。现在正是急速出兵攻辽的大好时机。徽宗听后大喜，决定不等与金联合，单独向辽进攻，收复燕云之地。

五、生宣和夹宣哪个好画？

生宣纸和夹宣纸比较，生宣纸画写意国画为好一些。因为生宣纸纸质较簿，尽管有晕化渗墨特性，但易于控制笔墨。而夹宣纸纸质厚，渗水晕墨更励害，横洇纵渗，这样，笔墨着纸不易把控，很容易使画面发灰，层次感受损。因此，生宣纸画写意画更为合适。

六、半生宣和生宣的区别？

宣纸大致可以分为生宣和熟宣，中间过渡着半宣，又叫半生宣或者半熟宣。

生宣是普通加工的纸，它的晕墨效果比较好，上乘的生宣很有柔韧性，储水量大且不容易蹦开。通常都用来国画大写意类创作，比如山水，大写意花鸟等。可久藏，陈纸更显色泽柔和。生宣也可以细分很多类，比如单宣，净皮，夹宣等等。

熟宣是经过加工处理的生宣，即在生宣上刷一层矾水，墨和颜色都不能渗透，可以重复叠层上色，通常用来画工笔，因此常用三矾九染形容工笔绘制过程。相对于生宣，熟宣就比较脆，纸张容易起折横，但是上乘的熟宣在脆中也带着韧性，矾水适中，上色效果和显色效果较好，过于脆的纸是矾水过重，上色容易打滑，不太显色。矾水过少，则纸涩，颜色不易推开或过渡不均匀。不可久藏，时间长矾水会消失，或者局部消失，创作出现漏汎比较难补救。熟宣也可以细分蝉衣和云母。

半宣介于生宣和熟宣当中，即在生宣中刷少量的矾水，日常运用当中，半宣用途似乎更广，小楷或者小写意，甚至一般写字都用半宣。它不像生宣那样那么难把控水分，也不会像熟宣那样生硬，所以比较好把控，一般初学国画，尤其临摹前人山水，或者书法临摹，都会用到半宣。

七、宣官和官宣的意思？

宣官可以说是一个官职，相当于宣传部的工作人员，他们的职责是宣传文化等等。而官宣的意思就是公开的意思，比如说现在很多明星在一起了，会经过媒体公开，这就是官宣他们的关系，让所有人都知道他们的关系，而不是偷偷摸摸的在一起，很多明星在一起不愿公开。

八、单宣和生宣的区别？

生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强；生宣适合画水墨画；生宣作画水墨渗沁迅速，不易掌握；生宣要久藏为好，久藏的生宣色泽柔和，用墨用色更具韵味。

墨在生宣上容易散开.画写意山水的时候就比较容易出效果。

单宣：宣纸品种之一。质较薄。生宣包括单宣，

九、生宣和熟宣的区别？

书画用的宣纸，起初产于安徽的泾县，泾县古属宣州，所以就称为宣纸，宣纸基本分为两大类：生宣和熟宣。生宣和熟宣有以下区别：

1、生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强；熟宣是用矾水加工过的，水墨不易渗透。

2、生宣适合画水墨画；熟宣适合画工笔画。

3、生宣作画水墨渗沁迅速，不易掌握；熟宣作画比较容易掌握。

4、生宣要久藏为好，久藏的生宣色泽柔和，用墨用色更具韵味；熟宣不宜久藏，藏久会脱矾，会出现局部渗墨的现象。

生宣由于造纸原料的配比不同，可分为单宣、单夹、净皮、棉料、夹宣和三层夹。生宣具有吸水性能强的特点，是书画用纸的主要材料。刚生产出来的宣纸过于净白，故有火气逼人之感，可以将纸在风口挂放一段时间，使新的生宣能取得陈纸的效果。

熟宣的主要品种有素宣、煮砭、玉版、蝉羽、冷金、虎皮等。判断生宣与熟宣最简单的方法就是用水来检验，当水滴在宣纸上，逐渐向四周扩散的就是生宣，没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣。

十、宣和寓意？

寓意：指疏通调和。借称 宋 徽宗 赵佶 。 宣和 为其年号。

宣：指散布、疏导；古代帝王的大室；宽舒、宣章、明理。意平安喜乐、身贤体贵、知书达理。用。用作人名意指尊贵、明理、积极、快乐之义；

和：平静；相安，谐调，平息争端。平静、协调、相安、温柔。意和和美美、聪明豁达、和颜悦色。用作人名意指关系和睦、智慧、温柔之义